gu903();“自从1845年以来，马铃薯晚疫病横扫以马铃薯为主食的爱尔兰，引发了这次爱尔兰历史上最大规模的饥荒。到1852年，在这7年的时间内，英国统治下的爱尔兰人口锐减了近两百万，占总人口四分之一这个数目除了饿死，病死者，也包括了约一百万因饥荒而移居海外的爱尔兰人。”

“当时的爱尔兰还处在英国统治下，而英国正处于其顶峰的维多利亚时期，并且已经完成了工业革命，是公认的世界工厂。英国无论在殖民地、政治制度、经济发展等各方面都领世界潮流之先，是一个拥有地球近四分之一陆地和近四分之一人口的庞大殖民帝国。英国就是那个时代繁荣、发达和文明的象征，其国力居世界翘楚。”

“甚至就在大饥荒四年前，英国为打开中国的大门，不惜费尽心机、劳师动众从印度派军舰发动了第一次鸦片战争。而且此时，英国正全力筹办人类历史上首届世博会。然而，他们面对爱尔兰的史无前例的大饥荒却无动于衷，任灾情蔓延和爱尔兰人民抛尸遍野。”

“到了1848年，此时的爱尔兰本土已经遭受可怕的大饥荒蹂躏长达三年多，饥荒造成的死亡人数已接近一百万，其中五分之一是死在条件很差的济贫院里。济贫院人满为患，环境恶劣，伤寒、霍乱、坏血病等疾病丛生。时任殖民地大臣的格雷伯爵决定将爱尔兰济贫院里的女孩送到澳大利亚。他期望这项计划能一举多得：年轻的女孩们能免于饥馑，在新的土地上生活；原本拥挤的济贫院环境可以得到缓解，而澳大利亚在作为罪犯流放地数十年后女性紧缺，急需年轻女性来繁衍人口、劳作和照管家务。”

“1848年，第一艘运输爱尔兰女孩的船只到达澳大利亚。1848年到1850年间，有4114名爱尔兰女性被送到澳大利亚。她们大多数年龄在14到20岁之间，经过几个月的海上颠簸，她们抵达悉尼、墨尔本和阿德莱德，告别苦难深重的故土，在他乡迎接未知的命运。”

“在这项计划中，女孩们来自济贫院，她们至少有一位双亲去世，或是被遗弃、流落街头。被选中的女孩必须年轻、单身、听话、健康并对天花免疫。她们在澳大利亚的记载中被称为“饥荒孤女”。”

“当时还有为数众多的爱尔兰人因饥荒逃难至北美，穷人们乘坐最廉价的船只横跨大西洋，而这种船只条件极差，只给乘客们提供少量的水、食物和空间，乘客们的死亡率往往高达30。与她们前往北美的同胞们相比，饥荒孤女们在旅程中幸运得多。得益于都柏林的爱尔兰济贫法委员会、伦敦殖民地土地和移民委员会和澳大利亚当局等政府机构的密切监管，以及多年向澳大利亚运输罪犯的经验，孤女们在远航中的死亡率不到百分之一。”

“然而孤女们的到来引发了澳大利亚当地居民的强烈敌意”

“在艺术和商业上的成功有目共睹。它奠定了大卫格里菲斯在世界电影史上的崇高地位，同时也让只拍摄过两部电影的梦工厂一跃而成当时全世界最大最成功的电影公司。而更大的影响是，这部电影使得美国民间反英情绪高涨，美国和英联邦国家关系迅速恶化。”

“以至于在珍珠港事件之后，美国内部仍有很大一部分人只同意罗斯福总统向日本宣战，而不愿意成为英国的盟友同第三帝国和意大利两大轴心国进行战斗。罗斯福总统为了顺应民意，虽然也向全体轴心国宣战，但是不得不延缓了其在欧洲的军事部署。”

“嘟嘟嘟，s值增加40，进入90的高度警戒区域”

“铛铛铛，鉴于此剧本为宿主原创，s值减少20。”

没错，这部居然是我们的袁大师原创剧本

他这两个月也不是什么都没干，整天混吃等死大搞中美徳三角关系，而是绞尽脑汁地构思了这部日后被称为“超级催泪弹”的电影，并且和他预想的一样，在美利坚乃至全世界掀起了一阵反英狂潮

好吧，袁燕倏也不是不想抄，问题是他抄不到啊

说到挑动反英情绪的电影，后世倒有一部，问题主角威廉华莱士是苏格兰人。这个当然就不合适了。

而爱尔兰人自己呢，就没有拍过关于爱尔兰饥荒的电影，甚至就连都很少。就连詹姆斯乔伊斯这位号称爱尔兰历史上最伟大的作家，也就写写这种意识流来着。

顺便说一下，这篇现在正在美国杂志上面连载呢。而且因为刊登了，马上就要被纽约市政府控告刊载猥亵作品而判有罪

没办法，袁大师这位赛里斯人只好亲自动手，帮助爱尔兰人来好好回忆一下他们的苦难历史了。

第六章三百万

本章副标题：拍电影实在太有“意思”了。

“天哪，这个剧本、这个剧本、这个剧本”

我们的袁大师心里面还有那么一点小忐忑，毕竟这个剧本是他原创的，没有任何成功经验可以借鉴。虽说他本人十分满意，丽莲吉许这位专业演员看过之后也是赞不绝口，不过他还是很在意大卫格里菲斯这位电影大师的评价。

大导演重重地吁了一口气道：“实在是太棒了啊”

老子果然是个天才

袁燕倏淡淡一笑，还没有说话，就听丽莲吉许小姐高兴地说道：“我就说大卫会喜欢这个剧本的，因为太具有史诗性了”

纵观这位电影大师拍摄的经典电影，、、和最近扑乐街的，他对这种主题宏大，场面华丽的史诗片情有独钟。格里菲斯自己曾经说过，早期影片对他影响最大的是法国人charesebargy拍摄的，也是在美国最卖座的法国电影，这让格里菲斯对华丽的历史题材也产生了浓厚的兴趣。

另外呢，他是一位兼具人文精神和人道主义的大艺术家，自然特别关注弱势群体。

他一生拍了四十多部关于印第安人的电影，而且其中还有类似这样以印第安人视角看待西进运动的作品；他也拍摄了反应资本主义丑恶面的，以传统清教徒的价值观念对现代社会的经济贫富差距问题进行了置疑。

好吧，不左不成艺术家，好莱坞其实一直有点左的，二战之后，在麦卡锡主义泛滥最高峰的时候，臭名昭著的非美活动调查委员会为了调查所谓“好莱坞被共产党渗透的程度“而传讯大批好莱坞电影界人士。其中有10人拒绝作证，不愿透露任何人的政治背景和思想倾向而被判蔑视国会罪。这就是著名的“好莱坞十人案”。

只不过一百年后统治好莱坞的是“形左实右”，实际上是新古典自由主义先锋的白左罢了。

那么既是一部史诗电影，又是讲述爱尔兰人民的悲惨遭遇。这两点一下子就搔中“电影之父”的痒处啊。实际上袁大师这部电影就是为他量身定做写的，除了格里菲斯，他都不认为当世还有人拍的出来。

接下来他们三位就开始深入地探讨拍摄计划了，那么首先就是小钱钱。

格里菲斯先生在心中默算了一下道：“依我看，这部电影成本至少需要八十万美金，至多不会超过一百万”

其实这个数字他都是往大里面说。按他的估算，要是真的节约一点，不那么精益求精的话，拍摄整部电影的成本不会超过五十万美金。

“不，大卫。”袁燕倏摇头道，“是三百万美金”

电影大师闻言倒吸了一口冷气，惊讶地道，“尼奥，我看用不了那么多的吧。可不像我的，没有那么多大场面的啊”

他老人家的花了将近两百万美金的制作费。其中的大头就是恢宏无比的战争场面和真实细致的场景布置。

他光拍摄波斯军队的一个镜头就动员了16万名演员，没看错，确实是一万六千名演员。这个规模，在后世也只有苏修和中修拍摄的战争电影，比如和三大战役才能相提并论。

根据现有的文字剧本，里面确实会有大场面，比如上千具尸体同时被掩埋，比如可以容纳万人的济贫院，比如帆船同暴风雨搏斗，不过场面还不会大到如此地步，根本没有必要动用那么多的人力。

而且因为是拍摄“近代”的爱尔兰民间，也不需要像格里菲斯在拍摄期间兴师动众地搭建一座带着大角斗场的古代城市。

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