灯光在影视作品中并不显眼，却无处不在。

就在11年，扬幂登上各大访谈综艺时，镜头中的她还是小脸蜡黄，皮肤是既不细致，也不白皙，甚至还略黑。

是因为人丑吗？

不，很大程度上，就是因为灯光。

还记得被誉为‘照妖镜’的央视镜头吗？还记得华夏影视圈，会拍美女的导演少吗？还记得华夏灯光师，通常来自河南的几个村落吗？

你没想错，这些自身文化程度不高，又拉帮结派，还不思进取的灯光师，在某种程度上阻碍了华夏影视圈的进步。让很多演员，必须依靠自身超级能打的颜值，才可以展现在镜头前。

灯光不是编剧，却可以提供故事的氛围；灯光不是调度，却可以提供导演需求的戏剧基调；灯光不是演员，却可以烘托演员的情绪、演技、细节，以及颜值。

那这么重要的灯光，为啥一直以来都不被重视呢？

因为没有土壤，因为拉帮结派，因为国有电影厂改制，生产出来的影片根本没人买，只能集中在‘六公主’那统一亮相。

这又催生出一个非常畸形的产业，数字电影。

简单来说，就是各大影厂早年拍出来应付宣传指标、又难看到没法进入市场的电影。

国有电影厂的那批灯光师，有门路的进了大导的组，没门路的，就在厂子里靠着微薄薪水混吃等死。

在世纪之初，国内电影市场蓬勃发展时，河南鄢陵人抓住机会，靠着吃苦耐劳的草莽劲儿，几乎垄断了国内灯光市场，现如今，他们已经聚集起来，搞影视器材的批发租赁和技术支持了。

这也不是不好，当时是解决了市场需求，可后来就是跟不上需要了，因为只要人能办成的事儿，就没人买机器，华夏人又太会干体力活，听话就成，也不需要能看懂剧本。

华夏为什么是导演中心制啊？

因为在剧组，只要是关乎成片的一切细节，都需要导演拿主意，这也就是说，李算的《我要我们在一起》，所有的灯光、摄影、布景等细节，都需要小杨导拍板。

做为《孙子兵法》的忠实拥护者，这么受制于人的事儿，李算从来不干。

仓库中，曾嘉看着面前的灯具，都是一些剧组常用的寻常货色，k、4k之类的学名她也记不清楚，反正该用什么光，要用什么景，如何布置一部影视作品的氛围……那都是导演的工作。